疫情发生后，很多人还处于茫然无措之下，韩红爱心慈善基金会就已经行动起来，驰援武汉。

一笔笔捐款，一件件物资，韩红和同事们日夜奋战，几天几夜几乎没合过眼，只为把救援物资第一刻送到需要的人手中。

长时间负荷工作，她因为心脏问题病倒了。

随后她在微博上发了一张自拍，报了平安：

快好起来了！一切都会好起来，都别担心我，我没事的。

厚重的黑眼圈，憔悴的面容，让人感动又敬佩。

这场疫情就像一个放大镜，让我们看见了这个世上太多极致的恶与极致的善。

也让我们重新认识了歌手以外的“慈善家”韩红。

其中韩红说，她做公益这么多年，有一条实实在在的教训，那就是：

“不要把钱给某某某基金会，他们不仅收管理费，还把我们的货物堆在仓库里。”

“把我的物资存在仓库不给灾区，你就是混蛋。”

这段采访，引得网友们纷纷转发，同时，也让人们注意到了韩红所做的一切。

从疫情爆发的时候，韩红就开始组织筹款 ，用她在微博里的话来说：“信得过，您就捐。”

大家都知道，疫情控制正是关键时刻，救援物资的及时、有效、透明，极为重要。

对于渴求物资的一线人员来说，一只口罩，可能就是一条命，生死攸关。

这一点，正如韩红所说：“一包方便面都能公示”，她确实做到了，不但高效，而且透明。

疫情消息传出开始，韩红和团队便开始迅速募集防护用品和善款，1月24日除夕夜，韩红基金会的第一批物资率先发出。

1月25日，，韩红基金会的物资已经抵达武汉同济医院。

接下来第二批、第三批、第四批…截至2月1日，几乎每天都会有一批物资到达武汉和周边城市，如：鄂州、荆门、宜昌…

如今累计已达8批，同时第9批正在运送的路上。

她所募集和发出的物资的每一批，不仅会公示项目的实时进展，也会说明每一笔款项的用途。

基金会还请了专门的会计师事务所核对账目。

一笔笔账清楚透明的公示出来，大家算一算发现，韩红爱心慈善基金会已经筹款 278,059,914.31（约2亿7千万）元。

而且，从她所公示出的情况看得出，韩红的物资是实实在在的和湖北当地的医院对接和送达的。

从第一批物资公示开始，就陆续有湖北，包括武汉本地的医护人员说只收到了韩红基金会的物资。

这是他们收到的第一批明星物资，同时数目也和韩红微博上公示的数字对得上帐。

这一切被大家看在眼里，网友们纷纷留言：“没什么可说的，我信韩红。”

2008年汶川大地震，韩红不但第一时刻捐了330万，还带着救援队和五百万的救灾物资进入了重灾区；

2010年青海玉树地震、甘肃曲舟泥石流灾害，韩红也立即带着救援物奔赴灾区；

2011年云南盈江地震，韩红和她的爱心团队也立即响应，为抗震救援和灾后重建捐款捐物，并参与灾区救援；

2012年，为了更有效率地做公益，韩红成立了韩红爱心慈善基金会，不但开展赈灾救援，还扶危济困，深入新疆、西藏、甘肃、青海、贵州等贫困省份，带去免费的医疗救助，展开义诊；

她看到了辛劳的环卫工人，于是又开展了为环卫工人送早餐，送保暖的衣物的活动，甚至自己凌晨四点走上街头和环卫工人一起打扫；

......

韩红的好友曾说：做基金会的人都是有规则，有专注的方向，做得很有秩序、有条不紊，但韩红是冲动型的、脑袋发热型的，路上碰到什么就说这个要管、那个要管。

只要她看到需要帮助的人，就无法挪动脚步。

在很多人心中，明星应该都是不差钱的，哪怕是做公益也是他们所能负担的。

但韩红却因为做公益倾家荡产。

韩红爱心慈善基金会最初是不接受民众捐赠的，每一笔钱都是她的积蓄，自己的钱捐完了，她就舔下脸向明星好友和企业家募捐。

她曾在采访中坦言：这些年接点商演和综艺，就是想多赚点钱，因为自己的钱已经捐空了。

也有人问她，这样做值吗？

韩红却说：“天灾人祸到来的时候，你没办法袖手旁观。”

2月1日晚，韩红基金会严正声明宣布2020年2月1日17点起暂停接收善款。

原因是捐款数额过大，执行能力有限，必须暂停接收善款，才能保证民众的善意得以善用。

她还发了一条微博：我做的那一点点小事，只表达了我和一些文艺工作者朋友的心意，在如此巨大的疫情面前，根本是沧海一粟。

同时也给大家报了平安，相信一切都会好起来。

这世上，可能没有超级英雄，但萤火汇聚成星河，在当下还有很多无名英雄也在与病毒做斗争。

有83岁拾荒大爷匿名捐款1万抗疫，网友众筹还他后老人又辗转捐出，有“杭州保姆纵火案”爸爸林生斌捐赠价值9万元的5000个口罩…

有句话说：“位卑未敢忘忧国”。

如今疫情仍在尖峰时刻，一线医护渴求物资，一只口罩可能就是一条命。

灾难面前，我们守望相助，做能做的事，发能发的声，有一分热，发一分光，让大家的爱心有处安放，越来越红才好。

（zhenjing2012）

《中国当代艺术文献》以年度命名，旨在记录本年度最具代表和最具影响力的艺术家创作状态和作品动向，一年出版一册，中英文双语对照。自从2006年《中国当代艺术文献》编辑出版伊始，她就在中国当代艺术发展进程中扮演着重要角色，成为中国当代艺术发展历史的重要组成部分。她以其自身的即时性、原生态、历史感以及学术深度，已经成为当代艺术批评的文献依据，当代艺术市场的鉴藏依据，当代艺术史论教学的活教材和必读材料，以至中外著名图书馆的永久藏书和业内同仁的案头必备。

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